1 mois, 1 oeuvre - L'art contemporain pour tous et en tout lieu

Le dispositif d’éducation artistique et culturelle 1 mois, 1 œuvre consiste en l’installation et la mise en lumière d’une œuvre du Fonds Départemental d’Art Contemporain (FDAC), pendant un mois, dans un lieu qui n’est pas habitué à diffuser de l’art contemporain tels que des établissements sociaux, des collèges ou des structures d’insertion. Ce projet permet non seulement de faire découvrir l’art contemporain à un public élargi, mais également de créer un véritable dialogue entre les œuvres, les artistes et les différents publics à travers des actions de médiation adaptées et des ateliers de pratique artistique.

Depuis 2020, date de création de ce dispositif, 25 projets dans 21 structures dont des pôles sociaux, des EHPAD, des résidences autonomie, des lieux d’accueil de publics fragilisés, des structures jeunesse et des collèges, ont été réalisés avec les artistes.
Près de 8 000 personnes ont pu découvrir les œuvres et près de 400 ont rencontré les artistes et participé à un atelier.

Avec 1 mois, 1 œuvre, le Département des Hauts-de-Seine défend l’idée de l’art pour le plus grand nombre en même temps qu’il s’attache à valoriser une collection vivante.

À partir de novembre 2023

˃ Collège et Lycée Lakanal à Sceaux 
Du 7 novembre 2023 au 30 janvier 2024
Artiste : Alexandra Devaux 
Peintures : Céleste et  Let me be vulnerable 

˃ Pôle social à Issy-les-Moulineaux
Du 8 novembre au 31 janvier 2024
Artiste : Ludivine Large-Bessette
Œuvrevidéo : Drop out bodies

˃ La Cité de l'enfance au Plessis-Robinson 
Du 8 novembre 2023 au 30 janvier 2024
Artiste : Golnaz Payani
Œuvre vidéo : Mille et une nuits                                 

À partir de janvier 2024

˃ La Cité de l'enfance au Plessis-Robinson 
Du 1^er février au 10 avril 2024
Artiste : Marie Denis
Triptyque photographique :le Corps paysage 2010

˃ Collège André-Malraux à Asnières 
Du 8 janvier au 8 mai 2024
Artiste : Golnaz Payani
Œuvre vidéo : Mille et une nuits

˃ Maison départementale des personnes handicapées- MDPH à Nanterre
Du 30 janvier au 30 avril 2024
Artiste : Alexandra Devaux
Peintures : Let me be vulnerable et Céleste 

˃ Résidence autonomie Marie-Nodier à Fontenay-aux-Roses 
Du 30 janvier à 30 avril 2024
Artiste : Alexandra Devaux
Peinture : Céleste                                                                                           

˃ Pôle social à Châtenay-Malabry 
Du 5 février à 10 avril 2024
Artiste : Marie Denis

˃ Résidence autonomie Morambert à Clamart 
Du 5 février à 10 avril 2024
Artiste : Marie Denis
Œuvres : Les estampes herbarium, variations lithographiques de ramures inédites, 2017

˃ Pôle social à Antony 
Inauguration du nouveau pôle : vendredi 1^er mars
Du 1^er mars au 19 juillet 2024
Artiste : Thomas Barbey
Dessin : Rivages : un gouffre

˃ Pôle social à Clichy 
D' avril à juin 2024

˃ Le Cebije à Boulogne-Billancourt 
Du 10 mai au 29 juillet 2024
Artiste : Amine Habki
Tableau : Between the string

Initié en 2015, le Fonds Départemental d’Art Contemporain (FDAC) des Hauts-de-Seine témoigne de l’engagement du Département en faveur de la promotion de l’art contemporain et de son accessibilité à tous.

Composé d’une vingtaine d’œuvres aux mediums variés incluant peintures, dessins, photographies et vidéos, créées par des artistes émergents ainsi que par des figures établies sur la scène artistique internationale, le FDAC a pour vocation à être diffusé hors les murs via le dispositif d’éducation artistique et culturelle 1 mois, 1 œuvre.

► Lago de Espejo, 2020 de Thomas Andrea Barbey
100 x 140 cm
Gouache sur papier
Oeuvre acquise lors du Salon de Montrouge en 2024 

Dans son essai intitulé L’eau et les Rêves, le philosophe Gaston Bachelard décrit l’eau comme une matière élémentaire, à partir de laquelle notre imagination fait émerger des rêves, des poèmes, des métaphores et des œuvres d’art. Il nous entraîne dans une méditation sur « l’imagination de la matière » et en même temps il s’abandonne à sa propre rêverie. Ma vision de l’art s’inscrit dans cet esprit poétique.
Ce dessin fait partie d’une série intitulée Reflets. Elle fut réalisée lors de ma résidence à la Casa de Velazquez en Espagne. Je joue ici sur l’exaltation de la nature comme sujet de rêverie, de contemplation, de fascination. Je me laisse guider par le simple plaisir d’évoquer les reflets, les effets de miroir, la brillance et la transparence de l’eau.
Telle une impression numérique, c’est l’alignement continu de lignes qui construit le motif de ce dessin. Ce motif minimal incessamment répété par les allers-retours de ma main met en relief et esquisse une trame que l’on parcourt du regard. Cette imitation ironique des mouvements de l’imprimante affirme la primauté de la mémoire du geste, de la mémoire du corps, lente et méditative. À travers cette relecture anthropomorphique de la trame numérique, je tente de dégager un certain rapport spirituel et poétique entre la ligne et le monde.

thomasbarbey.com

► Rivages – Vagues et rochers, Thomas Andréa Barbey, 2014
Dimensions : 90 x 160 cm
Dessin au Rotring, encre de Chine sur papier
Acquis lors du Salon de Montrouge 2015

Thomas Andrea Barbey est diplômé de L’École Nationale des Beaux-Arts de Paris-Cergy. Il suivra ensuite le certificat d’études de l’École Nationale supérieure du Paysage de Versailles. De 2004 à 2007, il fait partie d’un collectif d’artistes puis il collaborera plusieurs années, avec l’agence de paysage et d’urbanisme TAKTYK, agence primée par le Ministère de la Culture pour ses projets d’urbanisme et d’architecture.

En 2015, après plusieurs années de recul, il remettra en perspective son travail artistique sous la forme de grands dessins solitaires et monochromes, et en faisant du paysage et des voyages les sujets de son inspiration. Il dessine le récit d’un voyage au long cours, d’une lente exploration du monde sous ses aspects géographiques et contemplatifs. Comme un voyageur qui glisse du brin d’herbe au cosmos, il passe son temps à dessiner les nuances changeantes des reflets du ciel sur l’eau, les variations presque imperceptibles de la lumière, ou les effets abstraits de la transparence de l’air.

« Les dessins de Thomas Andréa Barbey, par-delà leur banalité constitutive, leurs traits réguliers et leurs sujets de carte postale, s’imposent naturellement, par leur beauté et leur classicisme. Rien de naturel pourtant, celle-ci est avant tout inquiète, et celui-ci trompeur. »
Aurélien Bellanger, membre du Collège Critique du 60^e Salon de Montrouge, 2015

► Paysage bleu, Jérôme Delépine, 2014
Dimensions : 81 x 116 cm 
Toile, peinture à l’acrylique
Don du Fonds culturel de l’Ermitage par sa présidente Martine Boulart en 2021

Né en 1977, Jérôme Delépine dessine depuis qu’il est enfant. Le libraire à qui il achetait les livres d’art lui a présenté le peintre Lepoureau qui lui a donné des cours de peinture dès l’âge de 11 ans. Le cheminement de Jérôme Delépine est donc presque celui d’un autodidacte ; il se fait hors les murs des institutions car celles-ci le refusent à cause de son handicap visuel et un dossier médical qui le suit à ses dépens. 
La peinture sera sa lumière, sa liberté, son émerveillement, dans une figuration libre, d’une grande rapidité d’exécution, très instinctive.
Comme ses maîtres Rembrandt et Turner, Jérôme Delépine joue avec la lumière, maniant le clair-obscur dans des toiles aux glacis veloutés et mystérieux. Des sombres et brumeux paysages, où l’on distingue à peine un arbre, quelques silhouettes, une frêle embarcation chahutée par les vagues, jaillissent des ciels immenses et éblouissants.  
« Mes paysages ou mes personnages sortent de mon imagination, de mes rêves. De toute façon, je ne sais pas ce que c’est que de voir la réalité, mon univers est toujours symbolique. L’important est la vision, et non l’acuité ». Quelle que soit la technique employée, huile, dessin ou monotype, Jérôme Delépine travaille sur l’impression que lui donne cette malvoyance, cherchant la matière, la profondeur, les contrastes et l’humanité écrasée, presque blessée par la lumière qui la renvoie à sa quête de la connaissance, du questionnement.
Extraits des textes de Catherine Rigollet et Clémentine D. Calcutta

jeromedelepine.fr

► Herbarium, 2017 de Marie Denis
100 x 65 cm chaque lithographie
Lithographies, exemplaires uniques, encadrement vintage
Oeuvre acquise lors du Salon de Montrouge en 2024 

Née en 1972 en Ardèche, Marie Denis vit à Paris et travaille partout. Après les Beaux-arts de Lyon, elle est pensionnaire à la Villa Médicis en 1999.
Issues de l’univers végétal et minéral, les œuvres de Marie Denis dialoguent sur mesure avec la matière en de grandes échappées évocatrices.
L’artiste expérimente des techniques de tressages, sculptures et assemblages, créant ainsi des variétés inédites : un véritable cabinet de curiosités où « les règnes » de la nature sont le fils d’Ariane.
L’artiste est représentée par la Galerie Alberta Pane, à Paris & Venise.
Ce diptyque de lithographies a été acquis dans le cadre de l’exposition Renée, ou la nature des choses présentée à la maison de Chateaubriand en 2023-2024. L’artiste Marie Denis a été invitée à exposer la majorité de ses œuvres créées depuis 30 ans. Certaines ont été extraites de l’exposition et prêtées pour réaliser 3 projets dans le cadre du dispositif 1 mois, 1 œuvre : au Pôle social de Châtenay-Malabry, à la Cité de l’Enfance au Plessis-Robinson, à la Résidence autonomie Morambert à Clamart.

► Céleste, Alexandra Devaux, 2022
Dimensions : 90 x 140 cm
Toile, peinture à l’acrylique – issue de la série Bolide

Née en 1980, Alexandra Devaux est diplômée du Master surface à l’Ecole nationale supérieure des Arts Décoratifs de Paris.
Alexandra réalise ses peintures d’après des images repérées sur les réseaux sociaux. Les hommes souvent représentés paraissent virils et forts mais cette apparence est contrebalancée par le contraste entre les couleurs sombres et celles luminescentes qui soulignent la fragilité des personnages. Par sa démarche, l’artiste apporte une lecture sensible des thèmes intimes et sociétaux que sont l’identité, le genre, le corps et la fragilité.

« Vulnérabilité, force, impermanence : le travail d'Alexandra met en lumière la jeunesse à son point critique, lorsque l'innocence s'évanouit et que les cicatrices de la vie commencent à émerger. En tant que femme artiste peignant la masculinité, elle bouscule la tradition picturale patriarcale. […] La caractéristique de [son] approche est la sensation de profondeur qu'elle donne à ses peintures. Le flou, les transitions brutales et les coups de pinceau lourds nous rappellent constamment que nous sommes dans un monde pictural. […] Parfois, la couleur est si importante qu'elle devient le sujet lui-même, comme dans les surfaces brillantes des œuvres en résine : comme un objectif d'appareil photo momentanément brouillé par quelques gouttes d'eau, faisant disparaître temporairement les modèles. »
Celine Baumann, Schwesterprojekt queer collective

alexandradevaux.com

► UDRIVINMECRAZ, Kenny Dunkan, 2014
Durée : 8’34’’
Vidéo HD, couleur, son
Acquise lors du Salon de Montrouge 2015

Né en 1988 et diplômé de l’École nationale supérieure des arts appliqués et des métiers Olivier de Serres puis de l’École nationale des arts décoratifs de Paris et originaire de Guadeloupe, Kenny Dunkan puise régulièrement dans la culture visuelle des Caraïbes et en particulier celle des carnavals, périodes de renversement des rôles sociaux, culturels et politiques, pour développer une œuvre qui interroge l’héritage colonial français et la persistance de ses modes de représentation. 

« J'aime transformer les accessoires fabriqués en série en objets artisanaux pour en faire des objets émancipés un peu magique. Mes premières sensations artistiques, celles de mon enfance, proviennent des moments de carnaval dans les Antilles. De la foule en liesse, des danses endiablées, du détournement des matières ordinaires qui magnifiaient les chars avec aussi des couleurs éclatantes les transformant en sculptures à la fois baroques et pauvres. Cela m’inspire énormément. » Ces événements sont aussi à l'origine de la danse d'une dizaine de minutes nommée Udrivinmecraz que le jeune artiste a effectuée en 2014 sur le parvis du Trocadéro face à l’œuvre de Eiffel. « Là, vêtu d'une veste composée de multiples petites tours Eiffel, je produisais à l’aide de mes mouvements une musique simplement composée par le frottement des objets métalliques se heurtant les uns aux autres. Activés par la performance et le mouvement de mon corps, les objets devenaient chargés un peu comme les masques que les cérémonies africaines activent. »
www.kennydunkan.com

Habillé d’une de ses sculptures-parures composées de porte-clés de Tour Eiffel, cette performance met en lumière les vendeurs à la sauvette africains, quasi invisibles dans ce décor de carte postale. Le rythme, le bruit, la durée même de la danse ouvrent la voie à une forme de transe contemporaine et urbaine.
UDRIVINMECRAZ - en argot américain You are driving me crazy (tu me rends fou) est tour à tour grave ou joyeuse, dramatique et festive, virevoltante, ensorcelante. Elle illustre une réflexion profonde sur les questions identitaires et saisit dans une apparente légèreté les regards des touristes qui oscillent du jeune homme qui danse aux hommes qui vendent.
« C’est Paris, dont il a tant rêvé qui le rend fou », explique Kenny Dunkan, qui relie son œuvre à son histoire en abordant le sujet du rêve migratoire. Paris incarne un rêve déçu, un eldorado terne pour cet enfant de l’exil, issu d’un ancien empire colonial.

"MWEN PARÉ" 2012 - Veste militaire en gabardine brodée de 2500 porte-clés Tour-Eiffel en métal.
Pièce unique-Œuvre acquise en 2015 au Salon de Montrouge -  Crédit photo :  Kenny Dunkan

► Le récamier, Véronique Ellena, 2017
Dimensions : 120 x 96 cm
Tirage argentique couleur sous diasec – Phototype/plexiglas
Acquise dans le cadre d’une exposition à la Maison de Chateaubriand en 2017

► La vigne, Véronique Ellena, 2017
Dimensions : 50 x 60 cm
Tirage argentique couleur sous diasec – Phototype/plexiglas
Acquise dans le cadre d’une exposition à la Maison de Chateaubriand en 2017    

Née en 1966 à Bourg-en-Bresse, Véronique Ellena est photographe et plasticienne. Formée à l’École nationale supérieure des Arts visuels de La Cambre à Bruxelles, elle est attentive à tout ce qui fait la poésie et la profondeur du quotidien. La beauté simple du monde qui nous entoure est au cœur de ses préoccupations. Son œuvre articule plusieurs questionnements : la place de l’Homme dans la société, l’environnement et sa symbolique, le rapport à l’art et à la spiritualité.

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@ Denis Darzacq

« Véronique donne sa vie à son œil et à son cœur, passe ses nuits et ses jours à ausculter le monde, à le regarder, à refaire vivre toute chose, à refuser la mort, à l’effacer, à redonner aux minutes et aux secondes l’épaisseur des siècles. L’eau et la poussière lui servent de filtres. Dans son œuvre tout se tient, tout se rejoint. L’infiniment petit se déguise en infiniment grand, l’humidité et la sécheresse inventent un étrange pays tourné vers un soleil que l’on ne connait pas, une sorte de boule d’espérance enfouie au fond de nous-mêmes. Toute la force, la flamme des photographies, de l’art de Véronique sont dans cet effacement visible, dans ce compte rendu imperturbable des jours. Sa vie est un carnet de voyage autour de la vie. Elle possède en elle le secret de faire renaitre ce qui semble prêt à être englouti. »
Richard Peduzzi Rome, le 23 septembre 2008

À propos de la série Clairs-obscurs

Par Michael Szanto

Clairs-obscurs est un travail onirique. Il témoigne du passage liant le réel à l’intériorité.
Les images de cette série sont des négatifs couleurs agrandis. Les couleurs ne sont pas de ce monde et, dans ce monde, tout est inversé. La lumière est l’ombre et l’ombre est la lumière.
L’œil met un peu de temps à s’adapter à ces photographies nimbées dans l’orange.
Cet orange, c’est la couleur de la pellicule, du plan-film. Il symbolise l’étrangeté de la rêverie en même temps qu’il est l’expression de ce que la photographie a de plus humble et de plus réel : le négatif.
Devant ces photographies on s’interroge sur la qualité et la nature de la perception et sur l’expérience qu’en fait chacun de nous. Elles nous proposent une traversée, comme on traverse un miroir qui nous amène dans un ailleurs qui nous est finalement, on ne sait dire pourquoi, étrangement familier.
Ce travail est un retour aux origines. Aux origines de la photographie par un acte de réappropriation du négatif comme forme de dévoilement du réel. Aux origines de la propre histoire de l’artiste, en retournant sur les lieux qui ont marqué les temps, les étapes de sa vie. Mais ce détour par les formes du passé, cette remémoration à l’œuvre, se fait un temps de maturité et de liberté, où se dévoile comme avec évidence le sens des choses.
L’acte de création se fait souffle vital où le passé n’est pas ombre mais ombre lumineuse qui trace l’avenir. Puissance de l’instant et de l’instantané qui rappelle combien le présent est tout : le présent du passé, le présent du présent et le présent du futur (pour citer Saint-Augustin…).

► Molosses, Anne-Charlotte Finel, 2016
Durée : 2’23’’  
Vidéo HD, sans son, couleur
Acquise lors du Salon de Montrouge 2016 – prix départemental 2016

Née en 1986 et diplômée des Beaux-Arts de Paris, Anne-Charlotte Finel se nourrit du potentiel poétique du monde animal et végétal, dans une « obscurité [qui] permet de mieux voir. » « Je réalise mes vidéos la nuit, à l’aube, au crépuscule ou à l’heure bleue »,  révèle-t-elle. Une période incertaine, mystérieuse, où tout est comme en suspens. Cet entre-deux est aussi géographique, à la lisière entre ville et campagne, un paysage transitoire à arpenter du regard, et récurrent dans la pratique de l’artiste. Elle cherche à créer « des images s’éloignant d’une réalité qui serait trop crue, trop définie », des images lentes, quasi oniriques, semblables à un motif abstrait.
Daria de Beauvais

Molosses, Anne-Charlotte Finel, 2016 © DR

« Avec la vidéo Molosses, Anne-Charlotte Finel propose des images pixélisées, indéfinies et filmées lorsque la lumière du jour faiblit. Dans le soir naissant, de grands chiens blancs déambulent dans une forêt et apparaissent comme seuls repères. Ils se détachent de la noirceur du sol telles des tâches lumineuses et semblent déconnectés de la nature. »
Pietro Della Giustina

annecharlottefinel.com

► La Libertad, Laura Huertas Millan, 2017
Durée : 29’
Vidéo HD, Stereo, DCP
Langue originale : espagnol
Sous-titres en anglais et en français
Acquise lors du Salon de Montrouge 2017 – prix départemental 2017

Née en 1983 et diplômée des Beaux-Arts de Paris et du Fresnoy, Laura Huertas Millán est une cinéaste et artiste visuelle franco-colombienne, dont la pratique se situe à l'intersection entre le cinéma, l'art contemporain et la recherche. Depuis plusieurs années, elle développe une œuvre combinant cinéma, ethnographie et fiction.
Une attention réparatrice portée aux connaissances et aux pratiques indigènes est la pierre angulaire de La Libertad. Dans ce portrait collectif des Navarro, une famille matriarcale de tisserands à Oaxaca, au Mexique, Laura Huertas Millán adopte une approche relativement observationnelle. Le film s’ouvre sur presque sept minutes dépourvues de tout dialogue, plongeant patiemment le spectateur dans la préparation de la nourriture et le travail du métier à tisser, une technique préhispanique.
La famille parle de son travail et de son mode de vie. Ils et elles relaient leurs pensées sur le travail, le mariage, l’argent et l’épanouissement, revenant souvent sur la question de la liberté. Qu’est-ce que c’est ? Comment l’atteindre ? Éviter le mariage et ses rôles de genre prescrits est un début, comme le fait de se forger une vie consacrée à une vocation créative plutôt qu’à l’accumulation de biens matériels. La famille Navarro échappe au patriarcat et à l’aliénation du travail, offrant un exemple de la manière dont le souci de soi et le soin aux autres peuvent exister dans une harmonie réciproque.

LaLibertad propose une quasi-utopie de l’expression et de l’appartenance. Le petit collectif des Navarro a créé un espace pour vivre des vies plus vivables à un moment où cela semble de moins en moins possible, avec la caméra de Laura Huertas Millán pour témoin calme.

La Libertad, Laura Huertas Millan, 2017 

laurahuertasmillan.com

► So long after sunset and so far from dawn, Romain Kronenberg, 2014-2015
Installation : une vidéo de 7 min et deux tirages photographiques 68 x 121 cm
Langue originale : kurde
Traduction kurde de Kawa Nemir, avec les voix de Mehmet Korkut et Mazlum Adıgüzel
Acquise lors du Salon de Montrouge 2016

À propos de l’œuvre 

Oscillant entre naissance et déclin du jour, la nuit plonge les bâtiments en ruine de Ani (ancienne capitale arménienne) et les bâtiments en construction de Mardin (à la frontière syrienne) dans les lueurs bleutées de leurs propres destins, entre passé et futur, dans un présent incertain. Des sous-titres accompagnent les images où un dialogue se noue entre titans et dieux, deux entités mythologiques opposées symbolisant le mécanique et l’organique, l’ordre et le désir, et révèlent leur irréconciliabilité tragique.
L’installation So long after sunset and so far from dawn se compose d’un écran et de deux photographies présentés côte à côte, tous de hauteur égale et constituant une fresque. Dans le film, une voix kurde sous-titrée, traitée musicalement et accompagnée d’autres éléments musicaux, déroule le dialogue imaginaire entre un Titan et un Dieu.

À propos de l’artiste Romain Kronenberg

Né en 1975 à Paris, Romain débute son parcours à la Faculté de théologie protestante de Genève. La découverte de la mystique médiévale l’éloigne progressivement de l’orthodoxie de son cursus initial et c’est à la faculté de philosophie, dans la classe d’André de Muralt, qu’il s’initie à la pensée de Maître Eckhart. La lecture de l’ouvrage Voici Maître Eckhart lui permet de découvrir John Cage. L’année suivante, il choisit d’étudier la composition musicale et la musique électro-acoustique au Conservatoire supérieur de Genève.

2001 – 2011 : de la musique aux arts plastiques
En 2001, Romain intègre l’IRCAM où il est réalisateur en informatique musicale et compositeur. L’institut, sous la direction de Bernard Stiegler, lui permet de collaborer avec des artistes tels de Melik Ohanian, Pierre Huyghe et Ugo Rondinone. C’est auprès d’eux qu’il se familiarise avec le champ des arts plastiques. En 2005, il présente sa première œuvre aux Soirées Nomades de la Fondation Cartier : la performance Dérive où le son de quatre guitares électriques et un dispositif lumineux dans le jardin convergent du dissonant vers l’unisson et du jour à la nuit. En 2006 pour développer un travail personnel, Romain quitte l’IRCAM.

En 2007, il intègre le Pavillon du Palais de Tokyo où il signe ses premières vidéos, au style contemplatif, qu’il expose au Palais de Tokyo et au Transpalette de Bourges. C’est là aussi qu’il imagine la performance musicale Ad Genua où la musique de Buxtehude est étirée, à la guitare électrique, jusqu’à devenir expérience. En 2009, Christine Macel et Emma Lavigne l’invitent à présenter sa vidéo Ad Astra lors d’une séance Prospectif Cinéma. La même année, Romain est artiste en résidence à la Villa Kujoyama où le désir pour le narratif surgit. Il y imagine par exemple Blue blue electric blue (commande du CNAP, exposition Diagonale), un film sans image aux accents désertiques.

2011 – 2017 : Turquie
En 2011 souhaitant mettre ses images en mouvement — du mouvement dans ses images, Romain se lance dans un tournage en Turquie, déterminant pour la suite de son parcours : le road movie My empire of dirt le conduit d’Istanbul jusqu’à Mardin. Fasciné par le pays et ses langues, il y crée entre 2013 et 2017 une série de projets, où le narratif gagne en ampleur : du film Marcher puis disparaître, qui prend sa source sur le lac salé Tuz gölü, au Sud d’Ankara, naissent des formes signées par Benjamin Graindorge et un site web qui documente l’expérience du projet tout entier. So long after sunset and so far from dawn, réalisé entre Mardin et Ani (frontières syrienne et arménienne en Turquie) et dévoilé en 2015 à la biennale de Mardin, au Nouveau Festival et à Lafayette Anticipations, est un dispositif mêlant vidéo, photographie et une voix kurdophone récitant un poème. Rien que de la terre, et de plus en plus sèche (FRAC PACA) met en scène deux personnages en attente d’un futur, d’un ailleurs. Le projet radiophonique Pourquoi je veux partir (Radio France / CNAP) marque la fin de l’ancrage de l’artiste sur le territoire turc.

Depuis 2018 : mondes possibles
Depuis 2018 faisant un pas de plus vers le narratif, Romain développe ce qu’il conçoit peu à peu comme des mondes possibles : des espaces sensibles prenant des formes variées (plastiques, littéraires, musicales, graphiques, performatives, numériques) où le public peut s’immerger. À ses yeux, ces mondes possibles sont des espaces d’expérimentation, des mondes qui pourraient être le nôtre si quelques déplacements, souvent d’ordre moral, n’y faisaient naître une étrangeté. L’expérience de cette étrangeté, donc.
Dans ses mondes possibles, Romain propose au public des expériences intimes au cœur du narratif, telles qu’entamer un dialogue avec les personnages, les rencontrer, observer ou bien utiliser leurs productions. Il propose l’expérience d’un contact et d’un lieu avec eux — ensemble.

kronenberg.fr

► Drop out bodies, Ludivine Large-Bessette, 2017
Durée : 17’13’’
Vidéo, son
Acquise lors du Salon de Montrouge 2017

Ludivine Large-Bessette, née en 1987 et diplômée en 2012 de La Femis, a pour mediums de prédilection la vidéo et la photographie. Très tôt elle s’intéresse au corps et à ses représentations. La découverte de la danse contemporaine marque un véritable tournant dans sa pratique de plasticienne. Elle développe aujourd’hui un travail se situant à la frontière de l’art vidéo et numérique, du cinéma et de la danse contemporaine et met régulièrement en scène des danseur.se.s.
Dans ses œuvres protéiformes, l’image du corps devient un miroir capable de désarçonner et d’émouvoir le public. Que ce soit en se jouant d’images historiques, en se focalisant sur les sensations physiques ou en créant des scènes surréalistes, il s’agit toujours, par différents biais, de prendre à partie le.a spectateur.trice sur la place du corps dans nos jeux sociaux et sur son rôle dans notre environnement contemporain. Affirmer l’importance de celui-ci et de sa place clivante dans notre rapport à nous-même et au monde.
Dans le silence et la monotonie d’une résidence pavillonnaire, des hommes, des femmes, debout devant leurs maisons se mettent à chuter de manière aléatoire et irrévocable. De la découverte des interprètes figés à leurs effondrements chorégraphiés, le film renvoie à la fatalité du corps humain ainsi qu’à nos responsabilités individuelles et collectives, par le biais d’une réinterprétation contemporaine de la danse macabre du Moyen-Âge.

ludivinelargebessette.com

      
© DR

Dans le silence et la monotonie d’une résidence pavillonnaire, des hommes, des femmes, debout devant leurs maisons se mettent à chuter de manière aléatoire et irrévocable. De la découverte des interprètes figés à leurs effondrements chorégraphiés, le film met en scène la fatalité du corps humain dans une dimension individuelle et collective, par le biais d’une réinterprétation contemporaine de la danse macabre du Moyen-Âge. La caméra avance lentement, sans laisser les protagonistes s’exprimer, sortir du cadre ou s’effondrer. Semblant indifférente à ce qu’elle capture avec la certitude et la puissance d’un corps céleste, elle poursuit sa course, symbolisant en quelque sorte l’implacable élan du temps insaisissable, que l’on ne peut freiner. Drop out Bodies de Ludivine Large-Bessette s’élance pour ne plus s’interrompre.
Dipômée de la Fémis et rodée aux techniques cinématographiques, elle donne à son médium une maturité et une puissance plastique qui sembleraient relever du modelage ou du dessin. Ses images expriment une force émotionnelle couplée à une sensation brute, entretenues par une relation très physique et incarnée entre l’image et le son. La caméra avance donc, emportant avec elle le spectateur absorbé par le dispositif. Celui-ci, immergé et obligé de faire sienne la marche du temps, s’arrêtera à l’occasion sur les visages et les gestes des individus. Le destin est matérialisé par le regard, cet acteur voyeur, si déterminant pour l’artiste.
Les personnages sont frappés les uns après les autres, comme par hasard, et chutent. Une sorte de roulette russe que certains nommeraient « destin » vient donner tout son sens à la vie, à mesure qu’elle s’échappe des corps. Cette vie apparaît en négatif dans la réaction inquiète des vivants ou, au contraire, dans leur indifférence. Mais tous sont atteints par surprise, comme ces modèles de la série Men in the Cities de robert Longo, une référence que l’artiste assume volontiers. À la façon des danses macabres du Moyen Âge, connues notamment par le Dit des trois morts et des trois vifs, retranscrit depuis des poèmes dans les livres enluminés ou encore connu par des peintures murales datant du XIII^e et XVI^e siècle, les morts s’imposent aux vivants, et nous ne savons plus à la fin, qui envahit le monde de l’autre…La caméra semble alors incarner le rôle de la Faucheuse, unissant les morts comme les vivants dans cette ronde, sorte de vanité mobile.
La pesanteur des corps, des corps en dialogue, par leur seule gestuelle ou par la danse, constitue l’un des aspects les plus fascinants et les mieux maîtrisés du travail de Ludivine Large-Bessette, en particulier dans un autre film Low (2012) ou encore dans la superbe série photographique Adaptation (2015) ».

Texte de Mathieu Lelièvre

Interview de l'artiste au sujet du film : https://vimeo.com/318969506

© DR

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► Le banquet, Ariane Loze, 2016
Durée 17'45''
Vidéo, son, sous-titres en anglais
Acquise lors du Salon de Montrouge 2018 – Prix départemental 2018

Née en 1988, Ariane Loze est vidéaste et performeuse. Elle a étudié la mise-en-scène au Royal Institute for Theatre, Cinema and Sound de Bruxelles. Après cette formation, elle entame un post-graduat en performance et ne cesse d’analyser les procédés narratifs du cinéma. Elle a également été résidente à l’Institut Supérieur des Beaux-Arts à Gand en 2016-2017.
Ariane Loze étudie le développement d’une narration à partir d’images apparemment sans rapport. Dans cette série de vidéos, elle joue tous les rôles : elle est tour à tour actrice, réalisatrice et camera woman. Par le montage, ces images mettent en relation deux (ou plusieurs) personnages et l’architecture. Les vidéos d’Ariane Loze proposent au spectateur de prendre part à la création de la narration grâce aux principes du montage cinématographique : le champ / contre-champ, la continuité de mouvement, et la suggestion d’une narration psychologique.

Le banquet, Ariane Loze, 2016 

Le Banquet confronte en ce sens douze femmes déconcertées par leurs modes de vie confiant leur besoin de « prendre du temps pour elles » et de « se recentrer », dans un dialogue où s’exprime un individualisme collectif, symptomatique de notre époque. Assis autour d'une grande table, dans l'attente de quelque chose, chaque invitée se concentre sur sa propre personne. Peu à peu, le plaisir d'être ensemble disparaît, laissant la place aux difficultés égocentrées de chacun. Mise à nu, Le Banquet met en scène les décalages générés par les discussions en société. Anecdotiques, subtils, clairvoyants, foutraques, inaliénables, drôles aussi…, les 11 personnages - en quête de vérité et de bonheur, tous campés par Ariane Loze - se perdent dans l’attente d’un 12^ème. Ce dernier sera-t-il leur synthèse ou leur compromis ? Rien n’est sûr. Tout est plus compliqué qu’on ne le croit…

arianeloze.com

► La Regardeuse, François Malingrëy, 2014
Dimensions : 170 x 200 cm
Toile - peinture à l'huile
Acquise lors du Salon de Montrouge 2015 – prix départemental 2015

Né en 1989, ce jeune peintre-illustrateur, diplômé de l’École supérieure des Arts décoratifs de Strasbourg, a été remarqué pour son travail figuratif inspiré de l’œuvre de Lucian Freud notamment par l’hyperréalisme et le mystère qui se reflètent dans la monumentalité de ses personnages.

« Choisissant de renouer avec la figuration, Malingrëy est principalement peintre, mais il pratique également la sculpture et l’illustration. Dans ses tableaux, il développe ce qu’il convient d’appeler un véritable monde – et même une poétique –, un espace régi par ses propres lois, possédant ses caractéristiques récurrentes : des paysages non identifiés, habités de personnages souvent dénudés mais jamais entièrement dévêtus, une atmosphère mélancolique, silencieuse, une sensation de drame alors même qu’aucune tragédie ne se déroule […] auxquels il faut ajouter, sur le plan formel, une technique réaliste basée sur des coups de pinceau amples et francs, une palette assourdie de tons mineurs relevés çà et là par des aplats plus puissants de jaune ou de bleu, une obsession pour le travail des chairs, de la peau. Et une manière saisissante de sonder et de concentrer le regard humain dans ses portraits. »
Tancrède Hertzog, Historien de l’art, galeriste et journaliste

cargocollective.com/francoismalingrey

► Mille et une nuits
Golnaz Payani, 2014
Durée : 5’35’’ Vidéo, extraits de films du cinéma muet, son Acquise lors du Salon de Montrouge 2016

© Golnâz Payani 

Golnâz Pâyâni est née à Téhéran en 1986. Après une Licence de Peinture obtenue à la Faculté d’Art  de Téhéran, elle poursuit un cursus complet à  l’Ecole d’art de Clermont-Ferrand où elle obtient  son master, le Diplôme National Supérieur  d’Expression Plastique en 2013. Elle expose en solo ou dans des expositions collectives depuis  2011, en France (Paris, Clermont-Ferrand, Thiers, Toulouse, Châteauroux, Annemasse, Chanonat, Grenoble) et à l’étranger (Téhéran, Londres, New York, Turin). Installée en France depuis 2009, elle a obtenu la nationalité française en 2017. Elle développe une pratique ouverte où des médiums  variés sont sollicités : film, vidéo, travaux sur tissus, installation, céramique, poésie. Depuis 2019 elle est représentée par la galerie Praz-Delavallade, à Paris et à Los Angeles.
www.golnazpayani.com

Dans Mille et une nuits, le temps s’arrête, la scène s’oublie, le regard se fige, absorbé par le hors-champ.
Dans cette vidéo, l’artiste a emprunté des images à une centaine de films issus du cinéma muet pour construire une nouvelle narration par le biais du montage. Sans les paroles, les expressions du visage deviennent le personnage central et nous racontent une histoire, une scène que l’on ne voit pas."Je m’intéresse à la fine frontière entre le visible et l’invisible, à l’objet qui suggère la chose désormais disparue. À la recherche de « moi » après avoir quitté mon pays, une question m’obsède : à quel point la trace garde en elle la mémoire de l’objet original ?" . L’artiste utilise plusieurs médias pour travailler sur le temps et les souvenirs : la vidéo, l’installation, le dessin, la sculpture et le tissu. « Mon travail est alors devenu une quête de la trace, de la transformation et du devenir. Dans cette vidéo projetée sur le mur, nous voyons des acteurs, émus par une histoire qui se passe devant eux. Mais nous ne voyons pas l'histoire, nous ne voyons que leurs réactions et leurs émotions ».

À propos de l’œuvre Mille et une nuits

Par Michel Cegarra -  Publié dans Cahier n°14, juin 2018

DR  / Métropolis - Fritz Lang

Mille et une nuits est une vidéo de 5’35”, réalisée en 2014 par Golnâz Pâyâni. Cette production enchaîne une longue série de brefs plans fixes, issus de films en noir et blanc, de l’époque du cinéma muet. Tous ces plans comportent une scène récurrente, une scène dont on pourrait à la fois dire qu’elle est la même et constamment une autre, paraissant puiser à l’écoulement vertigineux d’un motif en construction permanente, pour nous confronter à cela : un personnage, tourné vers la caméra, découvre soudainement quelqu’un, et son visage s’illumine.
En réalité cette scène récurrente ne s’exprime jamais de la même manière parce qu’elle est tour à tour portée par des visages différents, des acteurs différents et, très certainement, par des injonctions différentes des metteurs en scène. De sorte qu’en dépit d’un mouvement général qui paraît procéder de schémas intentionnels proches, chaque visage est singulièrement neuf, presque comme détaché de tout corps matériel, offrant à la caméra l’impression d’une “âme sortant par les yeux et visitant les objets dans le monde”, selon le modèle de la perception établi par Malebranche.
Ainsi donc, comme une vague, au rythme de la musique du Metropolis de Fritz Lang – ralentie par l’artiste – des personnages s’avancent, se lèvent, se retournent à notre vue, et leurs visages sont tout aussitôt traversés par l’émotion de cette rencontre. Et voici que nous sommes parallèlement capturés, saisis dans cette trame de temps et d’éblouissement, emportés par elle, submergés par l’acquiescement de ces yeux, leur émerveillement ou leur étonnement, de sorte que leur trouble est le nôtre, que nous partageons leur surprise comme si l’image de nous dans le miroir, liée à un temps autre et à un monde parallèle, révélait par avance notre assentiment définitif à cet émoi perdu de vue.

DR 

Par Golnâz Pâyâni

"Un groupe se forme. L’un d’entre eux commence à marcher. Les hommes et les femmes lui ouvrent un chemin. Sortant du cercle, il se met face au groupe. Puis se redresse, ouvre les bras, montre le ciel, le groupe suit son doigt. Il montre la terre, les têtes s’inclinent. Il pousse un cri sans voix, tourne sur lui-même, finit par s’asseoir sur le sol.
Un autre parle. "Bien que ces vers qui glissent sous la terre, puissent provoquer notre dégout, ils préparent en secret le lit de la graine. Là, où elle pourra repousser, renforcer ses racines".
Un autre prend la parole. "Les racines sont les veines de la terre". 
Une femme s’agenouille. "Les veines de la terre se sont nourries de nos bien aimés, sa richesse est leurs ".
Un jeune parle à voix basse des ruisseaux sous-terrain, un autre des nuages et de l’eau, l’un prie le soleil, l’autre les orages ...L’épaisse couche de goudron s’étale sous mes chaussures, le plafond de la pièce se rapproche de ma tête ...
Je les ai bien regardé, je n’ai rien vu. Je les ai bien écouté, je n’ai rien entendu."

DR

DR

► 3D TRANS, Pierre Pauze, 2016
Durée 17'45''
Vidéo, son, sous-titres en anglais
Acquise au Salon de Montrouge 2021 - Prix départemental 2021 pour sa vidéo Please Love Party

Né en 1990, Pierre Pauze est diplômé avec les félicitations du jury des Beaux-Arts de Paris. Il poursuit sa formation au Fresnoy - Studio national des arts contemporains.       Il développe une œuvre singulière, aux lisières de l’art numérique et de l’art vidéo.
Pierre Pauze propose un protocole d’installation et de vidéo atypique, mobilisant plusieurs écritures : les sciences, la mythologie, les problématiques liées à la culture post-internet.
L’œuvre acquise par le Département est une vidéo « 3D Trans » sur le sport de rue (street workout) et le culte du corps vu par le prisme des nouveaux médias, et des phénomènes sociétaux qui en découlent.
Le film nous plonge dans un monde où l'espace urbain entier aurait été investi par des sportifs de rue comme une métaphore de la sur-représentation du corps et du bien-être sur les réseaux sociaux.

3D TRANS, Pierre Pauze, 2016 

www.pierrepauze.com

►Ombre Chinoise Albert Kahn, Frédérique Petit, 2023 
30 x 180 x 2 cm
Broderie fil de soie sur voile de coton, encadrée sous verre
Oeuvre acquise lors du Salon de Montrouge en 2024 

Artiste plasticienne et musicienne, née à Paris en 1949, Frédérique Petit découvre en 1971 le tissage et l’apprend en autodidacte en observant les métiers à tisser primitifs au musée de l’Homme. En 2008, elle reçoit une bourse d’Aide à la Recherche du CNAP qui lui permet de se rendre à Suzhou, haut lieu de la broderie en Chine. Elle réalise alors ses premières ombres chinoises Rubans de temps brodés au fil de soie. L’un des premiers dispositifs se déroule sur plus de 11 mètres de long, d’autres suivront comme le Ruban de pierres, ou la série Ombres chinoises à laquelle se rattache l’œuvre Ombre Chinoise Albert Kahn.
Depuis 2013, comme un contrepoint à ses broderies délicates, l’artiste aborde d’autres techniques en travaillant le fil de métal pour construire des œuvres de plus grand format et en volume, telles que ses grands nids, huttes et cocons, destinés à des installations en extérieur en dialogue avec les éléments naturels. 
Les notions de temps et de rythme sont primordiales dans son travail : elle se dit à la recherche du « rythme parfait » et privilégie le sensible à la technique dans son processus créatif. Inspirées par les éléments naturels, ses broderies comme ses sculptures jouent avec les frontières entre contenant et contenu, entre visible et invisible, entre végétal et organique.
Pour cette œuvre créée dans le cadre de son installation au musée départemental Albert-Kahn pour l’édition 2023 de Jardins Ouverts, Frédérique Petit propose une relecture brodée du jardin à scènes d’Albert Kahn. Des cimes des arbres du marais au pont du jardin japonais, l’artiste reproduit tout en finesse et en délicatesse les éléments emblématiques du site.